Il existe un certain nombre de protocole d'enquêtes. Aucun n'est forcément exhaustif dans son questionnaire car chaque terrain a ses spécificités et chaque enquêteur ses préoccupations liées à son domaine d'étude. Il convient donc de se servir des modèles comme d'un canevas rigoureux, mais sujet à modifications. Certaines questions peuvent être inappropriées soit pour l'objet de l'enquête, soit même, et c'est une dimension importante, parce que la relation humaine entre les protagonistes commande parfois de laisser passer des questions (manque de temps, questions taboues, etc.).
Il
n'est pas possible de présenter ici tous les questionnaires disponibles : celui
de Constantin Brailoiu (établi en 1939-40) ou encore celui réalisé par Claudie
Marcel-Dubois et Marie-Marguerite (ou Maggy) Pichonnet Andral durant les années
60, lorsqu'elles dirigeaient le département d'ethnomusicologie du Musée national
des Arts et Traditions populaires.
L'un des meilleurs protocoles d'enquête sur les instruments de musique a été élaboré par Geneviève Dournon (publié dans : G.Dournon "Guide pour la collecte des musiques et instruments traditionnels" Paris, Editions Unesco, 1996). On trouvera ici dans son intégralité le protocole pour la collecte des instruments (p.63 et suiv.). Les autres protocoles présentés sont relatifs à des questionnaires sur les documents musicaux et l'informateur.
Cet ouvrage dont quelques pages seulement sont présentées ici est à conseiller pour la richesse des informations qu'il contient, qui se révèlent indispensables dès lors que l'on s'aventure dans les enquêtes de terrain.
Ces
questionnaires ne sont évidemment pas des enquêtes policières, ni ne servent
une curiosité gratuite. Chaque point révèle son importance ethnographique et
musicologique et vise à une connaissance plus précise de la culture étudiée.